Las tres portadas de… Dani Cantó (Snap! Clap!)

Dani Cantó fundó hace doce años (junto a Ana Uslenghi) el sello Snap! Clap! Club, por el que han pasado bandas como Confeti de Odio, Melenas, Rebe o Sandré. No solamente han editado discos, sino que también han funcionado como agencia de contratación y comunicación y, sobre todo, como trampolín para bandas que en algunos casos han acabado dando el salto a discográficas con más recursos. Dani Cantó ha sido, además, promotor de iniciativas como el Cuarentena Fest, que se organizó durante la pandemia, y ha trabajado como fotógrafo para diferentes publicaciones musicales. Le pedimos que nos hablase de tres portadas de discos especiales y esta es su elección:

‘THE INTERNATIONAL PLAYBOY & PLAYGIRL RECORD’, DE PIZZICATO FIVE (Readymade Records, 1998)
«Una vez Ana y yo fuimos a una fiesta de disfraces cuya temática era ‘Estrellas del rock’ vestidas de Pizzicato Five. Alguien en la barra nos dijo ‘perdona, pero no son estrellas’. Se equivocaba; para mí, Maki Nomiya y Yasuharu Konishi han sido siempre lo más cercano a unas estrellas mundiales: canciones redondas, imagen intachable y referencias a cosas que me encantan. Todas sus portadas son increíbles, pero este disco es mi favorito. Su actitud, mirando a cámara, el look, el coche deconstruido, son un playboy y una playgirl. Me marcó muchos años.»

‘TENDER BUTTONS’, DE BROADCAST (WARP, 2005)
«Tengo dos copias en vinilo de este disco. Tendría más porque es el disco que más me gusta regalar. Todo el mundo debería tener este disco porque mira hacia dentro y hacia fuera, te hace mejor persona. La portada no es especial, pero la miro a menudo y más aún desde que Trish Keenan nos dejó en 2011 trágicamente. Veo esa mirada triste, desviada, me acompaña mientras escucho las canciones de uno de mis discos favoritos.»

‘PHOENIX: FLAMES ARE DEW UPON MY SKIN’, DE EARTHEATER (PAN, 2020)
«Este disco puede pisarme la cara, que diría el argot de internet. Este disco, probablemente, me pisó la cara. Salió a finales de 2020 (ese año!), fruto de una residencia que la artista Alexandra Drewchin hizo en el desaparecido espacio Etopía de Zaragoza. Tengo sentimientos encontrados con su portada, es como un diablo que me llama en un momento incierto. Es misterioso, casi prohibido. Su disco es una gruta en la que desaparecer, en el que al fondo surgen estas llamas y aparece Lucifer. Al año siguiente editaría una versión slowed down, titulada Phoenix: La Petite Mort‘ (como se llama en francés a los orgasmos) y su portada sería un ángel, una contraposición. Una dualidad dentro de una artista de mil caras.»